Александра Граматке: документальное кино идет в кинозалах трудно

— Наши документальные фильмы мы делаем коллективно, — говорит Александра Граматке, — все обсуждаем и вместе принимаем решения. Но основные художественные решения в фильме «Эта штука у дамбы» принимала, конечно, режиссер Антье Хубер. К сожалению, она не смогла приехать в Калининград, поэтому ленту представляли мы с Барбарой Метцлафф.

— Да, это большая работа. У нас было не так много финансов, поэтому режиссеру приходилось практически все делать самой — искать материал, готовить съемки и так далее. Мы, конечно, ее поддерживали, но этот фильм, прежде всего, ее заслуга.

— Мы с Джино давно знаем друг друга. Он скрипач, раньше работал музыкантом и иногда давал уроки детям в школе. Потом постепенно все больше стал заниматься детьми, учил их играть на барабане, а однажды сказал мне, что начинает уроки игры на скрипке. Я подумала: «Боже, как же он будет это делать?» Скрипка — очень сложный инструмент, на ней играть трудно. Тем более, дети, с которыми Джино занимался — из семей, довольно далеких от классической музыки, и у них никогда бы не нашлось бы денег для покупки инструмента. Как заинтересовать скрипкой целый класс детей, какую для них создать мотивацию? Я, честно говоря, поначалу сомневалась, что у него что-то получится.

— Мы снимали с первого и до последнего урока — три года. Дети, которые участвовали в нашем фильме, начали заниматься с Джино во втором классе. С окончанием начальной школы (четвертого класса) занятия завершились, на следующий год к Джино пришли новые ученики.

— Скажем так, не совсем типичные родители оказались у этих детей (смеется). У нас там есть мальчик из мусульманской семьи, его зовут Элиеса, и у него лучше всех получается играть на скрипке. Когда я впервые увидела его маму в хиджабе, засомневалась, что она по-немецки умеет нормально говорить, а оказалось, что это умная, интеллигентная женщина. Она приложила много усилий, чтобы Джино все-таки остался в Гамбурге. Нам это понравилось, поэтому она, конечно, играет свою роль и в нашем фильме.

— Нет, конечно. Когда он рассказал, что хочет уехать, мы все были в шоке. Первая мысль: что будет с нашим фильмом? Тебе нельзя уезжать, сказали мы. А потом стали думать, что снимать дальше: как Джино прощается с детьми перед отъездом — грустно, но что делать? И мы ничего не знали о том, что родители и учителя одной из двух школ, в которых преподавал Джино, развили довольно бурную деятельность с целью оставить его в Гамбурге. Они серьезно боролись за него и победили — он остался, ему дали постоянное место учителя вместо почасовой оплаты за уроки.

— Да, мы были очень рады. И за Джино, и за детей, и за фильм.

— Это новые скрипки, приобретенные для школы. Мы хотели показать, что дело Джино развивается: теперь у него будет не двадцать учеников, а двести. Ну и новые скрипки были, действительно, очень красивы; мы решили, что это будет подходящая картина для финала.

— Впервые мы показали его на фестивале в Гамбурге осенью прошлого года, потом фильм побывал на фестивале в Любеке. Сейчас мы подаем заявки, надеемся, что у него будет еще какая-то фестивальная судьба. В Гамбурге фильм с большим успехом почти три месяца шел в двух кинотеатрах. Мы были удивлены, потому что документальное кино идет в кинозалах трудно. Тем более у нас был повод для гордости. Хотим показать фильм и в других городах Германии — как раз занимаемся этим.

— Честно говоря, нет, поскольку работа по прокату и распространению фильма занимает много времени. Кроме того, я занята еще и работой в Агентстве короткого метра. Но постепенно новые идеи возникают. Думаю, через год мы запустим новый проект.

— Я хотела показать обзор лент разных жанров, разных стилей, разных времен, и чтобы зрителю было увлекательно смотреть. Тут была и классика — самый старый фильм в нашей коллекции, которому более 20 лет. В свое время он получил Оскара в номинации короткого метра. И в то же время — совсем свежая короткометражка одного молодого режиссера из Гамбурга.

— Есть Международный фестиваль короткометражек, который мы проводим в Гамбурге ежегодно. Собственно, сначала был фестиваль, а из него уже выросло агентство. Мы занимаемся прокатом фильмов и вообще стараемся всячески распространять короткий метр на телевидении, в кино, в Интернете. Составляем программы для разных фестивалей, культурных институций, других заказчиков. У нас огромный архив короткометражек, позволяющий составить программу по любой теме. Ездим на фестивали по всему миру, чтобы отслеживать ситуацию в коротком метре, отбираем фильмы для Гамбургского фестиваля и для проката.

— Пока нет, но с Калининградом у нас сложилось довольно успешное сотрудничество.