Минувший уикенд в Калининграде прошел под знаком немецко-российского неигрового кино. В пятницу, 20 апреля, в клубе «Репортёр» состоялись пресс-конференция и дискуссия, посвящённые открытию трёхдневного фестиваля. В тёплой обстановке гости из России и Германии делились своими взглядами на документальное кино и говорили о важности кинообразования. Полюбила документальное кино и «Афиша Нового Калининграда.Ru».
Второй документальный
«Территория кино» — это некоммерческий проект, который впервые состоялся в Калининграде в прошлом году. Как и в 2011-м, перед киновыходными известные режиссёры-документалисты, продюсеры из России и Германии встретились с журналистами в клубе «Репортёр». К сожалению руководителя проекта Елены Громовой, не все участники фестиваля смоги присутствовать на пресс-конференции. Руководитель гамбургского Агентства короткого метра Александра Граматке, задержалась в Варшаве, режиссёр Евгений Соломин не смог посетить калининградский фестиваль и представить свою ленту по состоянию здоровья (по задумке организаторов каждый показ должен был представляться авторами фильма, с которыми можно было бы пообщаться и задать вопросы).
Фестиваль представили такие известные деятели документального киноискусства, как исполнительный продюсер московского фестиваля документального кино «Арт Док Фест» и премии «Лавровая ветвь» Наталья Манская, отечественный режиссёр и продюсер Александр Гутман и немецкий режиссёр Марк Бруммунд.
Для того, чтобы занять место в фестивальной программе, документальные фильмы должны были быть высокохудожественными и качественными. «Были картины, от которых нам пришлось отказаться из-за того, что это ленты журналистского телеформата» — рассказала Елена Громова. Многие ленты, попавшие в программу «Территории кино», с успехом прошли на фестивалях за рубежом и в Москве. Тем не менее, все они, за исключением короткометражки Марии Васюковой «Вуди/до/Аллена», стали для калининградцев премьерами.
Территории кино быть?
На пресс-конференции, а также в рамках круглого стола, обсуждался вопрос о возможности (точнее, ее отсутствии) получить в Калининграде и других российских городах образование режиссёра или видеооператора. Набор на данные специальности осуществляется лишь в нескольких ВУЗах страны, куда, естественно, крайне сложно поступить.
Примером хорошо организованного кинообразования, в свою очередь, является Германия. Александр Гутман авторитетно посетовал, что там режиссёр-документалист может жить в любом, даже небольшом населенном пункте, потому что практически в каждой земле есть либо кинофакультет, либо маленькая киношкола. Все, кто пытается снимать кино в регионах России — самоучки, у которых, как правило, нет даже возможности поприсутствовать на мастер-классе известного преподавателя. В Европе и США, в отличие от нашей страны, практика обмена опытом — не редкость.
В процессе общения у участников фестиваля родилась инициатива провести несколько специализированных курсов на факультете журналистики местного университета. Это действительно, могло бы стать неплохим началом.
Кстати, режиссёр Марк Бруммунд в рамках фестиваля провёл свой мастер-класс о документальном кино и кроссмедийных творческих проектах для телевизионщиков и всех неравнодушных слушателей. Сам Марк учился в небольшой школе документального кино в Южном Тироле, которая сегодня стала серьёзным центром обучения, в первую очередь, из-за своего удачного расположения — туда с удовольствием приезжают специалисты из разных стран. По мнению Марка, Калининград имеет ничуть не меньше шансов стать настоящей «территорией кино».
Артхаус или коммерция?
Именно так была обозначена тема круглого стола, которую с удовольствием обсудили на открытии все собравшиеся. Правда, за авторитетными мнениями тех, кто это кино делает, журналисты поскромничали вступать в уверенную полемику.
В первую очередь, многие присутствующие засомневались в необходимости противопоставления этих направлений. Ведь, некоторые премьеры последних лет (например, фильм «Пина») демонстрируют вполне уверенное, коммерчески успешное артхаусное кино. Александр Гутман отстаивал позицию, что если кино (документальное, артхаусное, игровое, мультипликационное) сделано талантливым человеком — оно станет коммерчески успешным.
Телевидение же, как в России, так и за её пределами, вместо документального кино зачастую транслирует «консервы» — однообразную хронику с наложенными на нее комментариями журналиста. Такое кино — скорее, инструмент недорогой пропаганды, нежели искусство. Если ТВ-канал готов выделять деньги на производство какого-либо документального фильма, то, разумеется, будет диктовать свои правила. Гуман, например, умудрился на выделенные для фильма «Фрески» средства, снять целых два фильма: один — в соответствии с пожеланиями инвесторов, второй — на своё усмотрение. Режиссёр, практически ничего не заработал, но зато его версия «Фресок» получила признание.
Все эксперты сошлись на том, что коммерчески успешным документальное кино может сделать тема. Примером может послужить фильм о подноготной «Макдональдса», или «Фаренгейт 9/11» о трагедии 11 сентября.
По мнению многих, документальное кино — это скучно. Однако это совсем не так. Фильмы программы «Территории кино» настолько разные, насколько разными могут быть сами люди: серьёзные, грустные, яркие, мрачные, наивные и модные, забавные, бодрые. Но все они достигли одной цели — вызвали эмоции и желание ещё некоторое время обдумать увиденное.
В заключение хочется призвать читателей: калининградцы, не бойтесь документального кино — часто оно бывает ярче, таинственнее, непредсказуемее и интереснее самого рекламируемого блокбастера.
Текст — Александра Марченко, фото — Денис Туголуков
© 2003-2026