Покажи мне «свободу»: театр танца «Инклюзы» представил спектакль «Игры разума»

Для начала небольшое вступление: современным танцем здесь мы называем совсем не то, о чем вы можете подумать, то есть никакого «танца живота», «латино» и «стрип дэнса», как обычно пишут на объявлениях, когда какая-то очередная студия «современного танца» объявляет новый набор. Среди разных искусствоведческих определений, достаточно внятно описывающих что же такое современный танец, мне по душе уже не новое, но очень хорошее, объяснение критика Александра Архангельского, которое здесь будет вполне уместным: «Современный танец (contemporary dance) часто путают с балетом. В принципе, особой ошибки тут нет. Просто надо представить, что труппа прибила режиссера, хореографа и солистов, выбросила балетные пачки и пуанты, разобрала Большой театр по бревнышкам и на обломках театра языком танца задумчиво рассказывает вам о происшедшем».

Как бы это странно не звучало, но у Калининграда было свое «золотое» время современного танца: буквально несколько лет назад, когда и фестиваль «ТанцТранзит», и почти каждое выступление «Верхотуры» (до тех пор пока ребята не перестали заниматься танцем и не ударились в актвизм), и «Инклюзы» собирали пусть и небольшие, но почти всегда полные залы. Сегодня в Калининграде «Инклюзы» — это единственный театр танца, который отвечает за направление contemporary dance. В четверг, 30 мая, состоялась премьера нового спектакля «Игры разума». Собственно спектакль состоит из одиннадцати «игр», таких миниатюр коротких зарисовок на «вечные», «проклятые» темы: «Прятки», «Любопытство», «Отношения», «Альтер эго», «Карьера», «Мировоззрение», «Любовь», «Свобода» и так далее.

В спектакле нет ощущения целостности и какого-то равновесия между всеми этими играми, но некоторые сделаны очень здорово. «Инклюзы» работают с очень простыми, понятными метафорами: вот «Альтер Эго» — двое танцоров — две сущности одного человека, они не то чтобы играют или танцуют. Нет, они вступают друг с другом в невыносимый изматывающий поединок, переплетаясь телами, истязая, мучая друг друга. И следом же за этой игрой, чтобы как-то разрядить обстановку, начинается игра в «Карьеру»: имитация переполненного лифта, где люди едут на свой социальный верх в немыслимой тесноте, и протолкнуться к ним, встать рядом с ними другому человеку практически невозможно — они не пустят. Если кто-то, потеряв силы, из этой толпы вываливается— на него не обращают внимания, все едут дальше, кто-то упал и сошел с дистанции, но мы этого не заметили, ничего не случилось. Это показано максимально точно, люди в зале смеются, но от самого узнавания становится грустно — это всего лишь хороший профессиональный этюд.

Режиссер «Игр разума» Наталья Агульник поделилась своими мыслями о спектакле, сказав, что в нем «нет сюжета, как нет его в детской песочнице, как нет его на городской площади. Но если приглядеться и пофантазировать…» Больше всего эта хореографическая постановка и в самом деле похожа на легкую и беззаботную игру вроде «крокодила», когда ты должен с помощью жестов, движений и мимики показать какой-то предмет или явление, игру местами неуклюжую, если не сказать, самодеятельную, а местами настолько пронзительную и точную, что вспоминаешь: сон разума рождает чудовищ.