Выпусти пар, Никки

Николас Кейдж — очень опасный и коварный преступник, с особым цинизмом грабящий банки и удирающий на фургоне восвояси. Но есть у него одна слабость: он не хочет никого убивать. Такой вот гуманист. Поэтому когда после очередного ограбления на миллион долларов его напарник (Джош Лукас) пытается замочить увидевшего их лица уборщика, Кейдж пресекает его поползновения, да еще и нечаянно ранит ретивого коллегу в ногу. Или тот сам себя ранит? Здесь их точки зрения расходятся, но нога начинает кровоточить, тут не поспоришь. Он тащит коллегу к фургону, где их ждут еще два ударника социалистического труда, пихает неудавшегося убийцу внутрь, сам бежит за деньгами, оставленными позади, подъезжают копы, фургон удирает, Кейджа арестовывают и сажают на восемь лет.

А дома у него дочь, которая как раз к освобождению папаши (который после выхода из решетчатого пансионата выглядит точно так же, как перед попаданием туда) входит в подростковую фазу. Она его знать не хочет, он этим недоволен, пытается наладить отношения, и тут ее торжественно похищает один старый недоброжелатель Кейджа. Похититель хочет денег. Сюжет, наконец, завертелся.

Дальше нам предстоит много: бега, перестрелок, быстрых поездок на машинах с повреждением оных, нервных телефонных переговоров, попыток ограбления — все с одной целью: вызволить дочку из мстительных лап супостата-антагониста.

С самого первого кадра — камеры, медленно опускающейся на ночную улицу, где пошатывающийся толстый пьяница в деловом костюме не может найти туалет, из-за чего начинает, сам того не понимая, опорожнять мочевой пузырь на ботинок сидящего в засаде сотрудника спецслужб — фильм веселит. Правда, иногда становится непонятно: это веселье так задумывалось, или просто «Медальон» настолько идиотичен, что веселит вопреки планам создателей? Но это неважно. Да, фильм предельно клиширован. Он передирает концепцию «Коммандоса», уже и без него скопированную не раз и не пять; здесь штамп на штампе сидит и штампом погоняет, начиная с разлада в команде между «мудрецом» и «горячим психом», карнавала как способа затеряться, и заканчивая финальной встречей в заброшенном парке аттракционов. Ну и что дальше? Из-за вполне харизматичных персонажей, грамотной операторской работы и монтажа, юмора (намеренного и не очень) и даже вполне неплохой музыки смотреть его просто весело. Явно веселее, чем ту же «Эволюцию Борна», которая была, может быть, зрелищнее и изобретательнее, но ощущения живости происходящего оставляла куда меньше.

Впрочем, не все так радужно. Главный антагонист — настоящий карикатурный психопат, и воспринимать его как живого человека быстро становится невозможно. Напоминает-Де Ниро в ремейке «Мыса страха», только куда хуже и скучнее. Николас Кейдж со своей ролью справляется неплохо, но в принципе мы не видим ничего нового — давно привычное нам унылое выражение лица, не меняющееся почти никогда. Он хорош, и явно лучше Джейсона Стэйтема, которого приглашали на эту роль (еще звали Оуэна Уилсона), но, к примеру, Мел Гибсон или Джордж Клуни смотрелись бы, думаю, куда интереснее. А тем более Арнольд, который, наконец, возвращается на главные роли в кино. А вот Дэнни Хьюстон очень хорош. Его детектив, не расстающийся со шляпой, напоминает персонажей из фильмов его легендарного отца Джона Хьюстона («Мальтийский сокол», «Сокровища Сьерра-Мадре»), и двойственность его характера — желание хорошо сделать свою работу и при этом сострадание к Кейджу — показана очень здорово.

В целом, «Медальон» — один из тех фильмов, про которые мало что можно сказать. Он предсказуем и клиширован до полного неприличия, но если вам нужно весело, не напрягаясь провести полтора часа, то, черт возьми, лучшего кандидата не найти. 7/10.